이걸 요즘 케이블에서 자주 틀어주는 이유는 아마도 새로 개봉한 미션 임파서블 신작에 헨리 카빌(저쪽 발음으로는 ＇캬블＇에 가까운)이 출연해서일 것이다. 이 배우는 내가 처음 보기로는 <맨 오브 스틸>에서였는데, 영화판에서 슈퍼맨 캐릭터의 확고한 전통으로는 어디까지나 비현실적으로 반듯반듯한 이미지였기에 일단 이런 뭔가 굴곡 많은 듯한 배우가 캐스팅되었다는 사실부터가 마음에 안 들었다. 그런데 이 작품, <나폴레옹 솔로>에서 타이틀 롤로 등장한 ＇의외로 반듯한＇ 그의 모습을 보고 과연! 슈퍼맨 캐스팅에 하나 부족할 것 없는 자원이었음을 확인했으며, 다만 감독 세끼인 그 자식의 해석이 그저 x신 같아서였을 뿐임도 다시 깨닫게 되어 이중으로 분통이 터지게 되었다. (한 배우와 한 프랜차이즈를 동시에 망쳐 놓음)

이 작품은 누가 뭐래도 ＇나폴레옹 솔로＇이며, 다만 반 세기 전의 오리지널 기획 역시 원제가 ＇맨 프롬 엉클＇이긴 하다. 한국의 올드팬들은 아마 영어에 꽤 능통한 후라야 이 작의 원제가 저런 꼴인 줄 비로소 알 것이다(그런데 당시에 전업으로 영화 보러 다니던 이들은 영어 실력도 꽤 높았음). 올드팬들이 지금 이 영화를 볼 만큼 생존해 있을지가 의문이긴 한데, 혹 본다면 나폴레옹 솔로의 키가 너무 커서 다소 위화감이 느껴질지 모르겠다. 원 시리즈에서 솔로 역은 내가 다른 리뷰에서 여러 번 언급한 대로 로버트 본이었으며 이 사람은 할리웃에서 손에 꼽는 단신 배우이다. 원 시리즈에서 로버트 본의 솔로는 매우 코믹한 개성이었는데(사실 이 시절 첩보물에서 스파이들은 모두 ＇개그맨＇들이었으며 제임스 본드 역시 누구의 캐스팅이었건 무관하게 기본 설정이 비슷하다. 순전히 리얼 액션으로[＇제이슨 본＇의 영향을 받아] 세팅이 바뀐 건 대니얼 크레이그 이후에서부터이다), 여기서는 그 나름 웃기려고 애를 쓰긴 하나 애초에 캐릭터 솔로의 비중이 적을 뿐 아니라 카빌의 코믹 연기 자체부터가 어떤 한계가 있다.

＇엉클＇은 물론 바보 아닌 다음에야 무슨 기관의 약칭인 줄 다 눈치챌 수 있을 텐데, 그 ＇무슨 기관＇의 원 이름을 알고 보면 너무 오글거려서(오글거린다기보다는 유치함에 더 가까움) 차리리 모르는 편이 더 나을 것이다. 아무튼 특유의 오글거림, 유치함이 이 원 시리즈의 매력이었는데 여기서는 그 전통적인 분위기가 가이 리치의 터치인지 원작의 계승인지 좀 모호할 수 있다. 베리 소넨필드의 <와일드 와일드 웨스트>가 꽤 창의와 정성이 들어간 기획이었음에도 불구하고 사정없는 혹평을 받은 것과 달리, 이 작은 보기에 따라 ＇재미와 재해석의 맛, 원작의 아우라 모두를 놓친＇ 과오를 뒤집어 쓸 수도 있었을 텐데 의외로 평가가 좋았다. 영화판이 나오기에는 원 시리즈로부터 흐른 세월이 꽤 길어서 그 시절 팬들이 (영화관까지 찾아 와) 즐기기엔 다소 무리지 싶었는데도 말이다. (물론 한국에선 망했을 것임. 오락물도 코믹도 이도저도 아닌 시도로 받아들였겠기에)

이 영화는 음악을 아주 잘 쓴 가이 리치의 센스가 그 인트로에서부터 관객을 압도하고 들어간다. ＇컴페어드 투 왓＇은 마틴 스콜세지 같은 거장도 자기 작품에 아주 즐겨 쓰는 재즈 넘버인데, 여기서는 잘 알려진 에디 해리스 등의 렌디션이 아니고, ＇퍼스트 타임 에버 아이 쏘 유어 페이스＇ 등으로 국내 팬들에게도 너무나 유명한 로버타 플랙 버전이다. 지하로 파고 들어갈 듯한 저음에 철저히 절제하는 보컬이 사실 스파이물에는 더할 나위 없이 안성맞춤인 곡(해석)이라고 하겠다. 본래 절제라는 건 밑바닥들이 죽었다 깨어나도 배우지 못할 미덕인데, 또 어디서 얄팍한 책 한 권 읽고 고전을 날로 먹으려는(괜찮은 게 저 돌대가리 늙은이는 뭘 읽어도 제대로 읽는 게 없어 반드시 어디에서는 사이비로 읽은 삑사리를 내게 마련임) 미친 닭대가리가 거지 근성이 벼슬인 양 공짜 시식이 지 유일한 밑천임을 나발 부는 중이라 안 그래도 짜증 나게 더운 날씨가 더욱 큰 재앙으로 다가오는 중임.

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