<대부1> (Mario Puzo's Godfather, 1972)

감독 : 프란시스 포드 코폴라
출연 : 말론 브란도, 알 파치노, 제임스 칸

1947년 돈 코르네오네(Vito Corleone: 마론 브란도 분)의 호화 저택에서는 막내딸 코니(Connie Corleone Rizzi: 탈리아 샤이어 분)와 카를로(Carlo Rizzi: 지안니 루소 분)와의 초호화판 결혼식이 거행되고 있다. 시실리아에서의 이민과 모진 고생 끝에 미국 암흑가의 보스로 군림하는 마피아의 두목 돈 코르네오네. 재력과 조직력을 동원, 갖가지 고민을 호소하는 사람들의 문제를 해결해, 사람들은 그를 ‘대부(代父)’라 부른다.

돈 코르네오네는 9세때 그의 고향인 시실리아에서 가족 모두가 살해 당하고 오직 그만 살아남아 미국으로 도피하여 밑바닥 범죄 세계를 경험하면서 확고한 기반을 다지게 된다. 부모의 복수를 위해 시실리로 돌아와 조직적 범죄를 통해 비약적인 성공을 거두게 된다. 그러던 어느날 돈 코르네오네의 라이벌인 탓타리아 패밀리의 마약 밀매인 소롯소(Sollozzo: 알 레티에리 분)가 돈 코르네오네를 저격, 중상을 입히는데.

지금 보니 포스터에 있는 'father'의 철자가 꼭두각시 인형 줄에 매달려 있네.
무슨 뜻일지는 3편까지 봐야만 알게 될 것 같은.

TV에서 숱하게 방영해 주었지만 사실 TV로 보기에는 너무 긴 영화가 아닌가.
이제서야 제대로 자세잡고 보게 되었다.
영화의 내용도, 제작 뒷이야기도 이미 너무 유명해진 영화긴 하지만
역시 영화를 제대로 보고 나서 받는 느낌은 다르다.
탄탄한 원작소설을 가진 작품들의 특징이랄까,
개연성을 최우선시 하는 시나리오가 우선 감동적이고
지루할 틈이 없이 인물들 간의 긴장관계를보여주고 끌어당기는
코폴라 감독의 연출 솜씨 또한 다시 보인다.

특히 영화의 후반부, 성당에서 영아 세례식을 받는 장면과
5대 조직의 보스들이 차례로 암살당하는 장면들이 교차 편집되는 부분에서
'대부'의 이중성이 왠지 '강인한 남성성'과 겹쳐지거나
알 파치노의 카리스마가 점차 드러나면서
니노 로타의 그 유명한 <대부>의 테마곡이 흘러나오는 순간
고향의 품을 떠난 자들의 처절한 생존싸움이, 그 폭력성이 비장미로 승화되는데
참 멋지다 싶으면서도
'아름다운 폭력'과 '미남자 조폭 보스'에 대한 판타지에는 거부감이 동시에 일어나는 건 어쩔 수 없었다.

멋진 예술영화지만
일부 미성숙한 양아치들에게 '범죄'를 미화시키는 효과를 낳았을 게 분명한,
하지만 역시 굳이 '멋진 영화' 쪽에 무게를 실어주고 싶은 순수한 영화팬의 마음.
아..
<엘리오와 이베트> 생각나..;

서양에서든 동양에서든 '복수'란 문학이나 예술작품에서 아주 빈번하게 등장하는 소재.
남자들의 복수가 '총'이나 '칼'로 간단하고 폭력적으로 행해져
'피복수자'가 미처 죄를 깨닫거나 뉘우칠 기회를 주지 않는 반면
주로 여자들이 보여주는 복수는
아주 오랫동안 치밀한 계획과 준비를 거쳐 복수 대상을 아주 뼛속까지 말라 죽이는 독한 양상을 보인다.
그러다 피복수자가 눈물 콧물 다 쏟으며 목숨을 구걸하면 끝에는 마음이 약해지기도.
그래도 인간적이기는 여자의 복수 쪽이...
헤모글로빈이 난무하는 액션, 범죄, 상업, 오락 영화로 즐기기에는 역시 남자의 복수 쪽이...

대부 시리즈 중 최고는 3부라는데 어서 2, 3부를 보아야지.

'포토제닉'함.