알랭들롱 리뷰를 이어가려 했으나 몇 가지 문제가 있어 못하고 있다. 일단 서너 사항의 사실 확인이 확실치 않아서인데, 인터넷으로 쓰는 글 접속한 김에 웹에 널린 정보 검색하면 해결이 충분한 일이겠으나 그럴 시간이 아까워서 망설여진다. 잠시 혼란을 일으킨 정보의 가닥들이 자연스럽게 자리를 잡고 마무리되면 글로 풀어보도록 하겠다(블로깅이란 그 이상이 되어서는 곤란하다는 생각임). 다른 하나는, 많이들 보고 이야기하는 작품들 말고, 이를테면 '트로츠키 암살' 같은 좀 (화제상에 올려지기에) 레어한 작품들에 대고 할 이야기가 사실 많은 건데(나만의 썰을 풀어나가는 재미), 이 작품은 국내에 dvd로 출시된 적이 없음은 물론 이곳 예스에는 db에 등재되어 있지조차 않기 때문이다.

그래서 선택한 것은(별수가 부족해서 이달엔 뭐라도 적기는 적어야 한다), 어찌보면 들롱의 한 영화(뭔지는 나중에 이야기함)와 대척을 이룬다고도 할 수 있는, 이 작품 '주라기공원'이다. 작품은 마이클 크라이튼의 원작을 바탕으로 하고 있으며,... (여기서 잠시 중단, 왜냐면 이어질 레퍼토리들, CG의 한 신기원을 이루었으며, 흥행전문 이야기꾼 스필버그의 필모그래피가 한 전환점을 이루는 1993~94년, '쉰들러의 리스트'와 함께 뚜렷한 방점이 찍히는 주목작이었는데다, 1995년 한국 청와대 직속(정확하게는 '대통령 직속') 21세기위원회[이런 게 있었음, 내 고교-대학 선배 사무관 한 사람도 당시 여기 차출되어 근무함]에서 발표한 보고서 문건중 그 유명한 "영화 한 편이 현대차 XXX대의 수출과 맞먹는 이익을 올려 준다!!!!!!"라는, 이후로도 줄기차게 회고되는 그 인용문의 예증으로 사용된 바로 그 작품임돠여!!!까지, 정말 뻔하고 상투적인 대사를 치기가 정말 짜증이 나서임)

역시 많이들 하는 이야기로, 크라이튼 선생의 장기 중 하나가 과학객담을 읊어 대되 특유의 말빨과 문사적 상상력을 결합하여, 특히 뉴비들이 읽거나 보는 순간 뻑가게 만드는 (기실 반신반의의)재주인데, 소설을 처음 읽을 당시의 나 역시 똥내 나는 뉴비이였으므로 그의 썰들을 정말 정신없이 탐독했더랬다. 고1때, 내가 평소에 아끼던 후배 한 명에게 이 책을 권해 주니, 이 녀석 하는 말이, "이건 초등학생들이나 읽는 거 아님?"이었다. 한동안 삐져서 말을 안 했는데 나야 아쉬울 게 없지만, 제녀석이야 평소 공부 전 분야에서 내게 많은 신세를 지고 있던 처지였으므로 다음 번 복도에서 조우할 때는 반드시 75도 각도의 인사로 대화기 시작되곤 했다. 같은 대학에 진학했지만 정작 바빠서 만날 일이 별로 없었는데, 언제 한번 구내식당에서 마주쳤을 때(농협 앞이었나?) "형이 절 가르쳐서 대학 보낸.." 어쩌구하며 하도 공치사를 해대는 통에 민망해서 자리를 뜨고 말았다. 그 이후론 소식을 모르겠다. 여하간 이젠 롱 롱 타임 어고틱 이야기다.

영화 이야기를 좀 해야겠다. 음, 내용은 다 아시는 바대로다. 故크라이튼은 아주 젊었을 무렵 메가폰을 손수 잡은 적도 있는데, 본디 공학도 출신인 그가, 본질적으로 테크니션 직종의 일종인 영화감독을 (그리 이른 나이에) 수행했다고 해서 별로 놀라운 일은 아니며, 폴 버호벤이나 짐 캐머론 같은 이들 역시 본 전공은 다 저쪽에 가깝다(후자는 특히 예술가로서의 감독이라기보다 거의 신기술개척자로서 본분에 임하는 듯한 인상). 그는 율 브리너 주연의 '웨스트월드' 원작을 짓기도 했으며, 이 작품 역시 '고장난' 놀이동산에서 끔찍한 악몽을 겪는 성인의 이야기를 다룬 효시격이라는 점에서 이 작품과 족보연관성을 떨칠 수 없는 케이스이다. 그런 쪽으로 이야기하자면 폴 버호벤의 '토탈 리콜'역시 같은 시선으로 분석이 가능하고, 비록 그 전문성이란 소재 차원에서 그침에도 불구하고 역시 순수 문과 출신이 접근하기에는 다소의 껄끄러움이 느껴지는 소재임이 분명하다. 물론 리들리 스콧 같은 탁월한 장인의 경우는 당연 예외이며(소설가로 시작 늦은 나이에 기슬적 요소까지 깨쳐 현재 이 정도 위상에 달한 이창동씨 역시 정말 대단한 경우이겠다), 본래 영화계란 이류 삼류를 용납하지 않는 바닥이므로 뭐가 원칙이고 예외다 가르는 것 자체가 불필요한 객설일 수 있다.

스필버그는 그 예외 중에서도 예외, 말 그대로 sui generis인 천재 이야기꾼이므로, 이런 논의의 어느 부분도 끼워 맞추기 어려운 점이 있다. 그는 본래 조리개를 눈종자처럼 굴리며 앵글링 조작이 제 혀를 놀리기보다 자유로운 사람이라(걍 표현이 그렇다는 것이다. 그의 육성을 들어보면 그 박식하다는 코폴라보다 말을 더 잘한다), 이 영화 역시 첨단 기술의 산물로 평가되기 이전 이미 훌륭한 내러티브가 빛나는 작품인데, 많이들 이야기하듯 '모기가 빨아먹은 피가 호박의...' 부분을 애니로 처리한 건 영화감독이라기보다 차라리 사업가로서의 수완에 가까우며, 이 테크닉은 이후 많은 동료들이 충실히 따라배우는 정형화한 한 수법이 되었다. 참고로 크라이튼이 처음 코인해낸저 그럴싸한 스토리는 기실 현실화하기 어렵다는 게 이미 닳고 닳을 정도로 논증되고 결론난 바 있다(정재승 따위가 떠들기 전 이미 옛적에 판가름남).

영화는 다만 필요 이상으로 인물들의 필연성 없는 인위적 곤경 직면 상황을 자주 설정함으로써 구조미를 해치고 관객을 지루하게 만드는데, 일종의 소재주의에 빠지지 않으려는 의도로 선해할 수도 있겠고, 아동이 절대다수인 관객층의 현실적 니드를 감안한 결과일 수도 있겠으나 그 효과는 그닥 성공적이었다고 생각되지 않는다. 막연한 선입견으로는 CG가 주인공인 캐릭터프리, 캐릭터리스 아동물이라고 생각되기 쉽지만 사실 영화에는 중견 샘 닐, 로라 던, 제프 골드블럼 등이 나오므로 캐스팅의 무게도 은근 갖춘 셈이긴 한데, 그들이 보여 주는 퍼포먼스는 기대 이하이다. 로라 던은 잘 알려진 대로 '램블링 로즈'같은 영화에서 놀라운 실력을 보이기도 한 실력파이지만 이 영화에선 무지 공들여 가꾼 날씬한 다리 말고는 보여주는 게 없고, 나머지 두 사람은 사실 평소 실력도 변변치 않은, 쓸데없이 이름만 알려진 부류라 언급할 것이 없다. 특히 골드블럼 캐스팅은 정말 실책이었다고 평가하는데, 그는 프랙털 이론을 자유자재로 다루는 락스타의 매력을 갖춘 수학자는 고사하고, 생활 속에서의 간단한 암산도 못할 것처럼 보이는 겉멋만 쩐 늙은 폭주족처럼 보일 뿐이기 때문.

영화에는 좀 신기하게도 리처드 어텐보로 경이 해먼드 회장 역으로 나오는데(주연급이지 까메오 절대 아님), 캐스팅의 관점에서라면 이 역시 재앙에 가까웠다고 생각한다, 다만 영감이 간만에 직접 연기하는 모습을 보이는 것이 관객의 흥미를 끌기에는 충분했다고 할 수 있다.