김유진의 형사 영화 는 과 마찬가지로 발로 뛰며 쓴 시나리오의 공력이 꽤 느껴지는 영화다. 형사들과 범죄자들의 대결 스토리는 뻔하지만 뜻밖에도 이 영화에는 이제까지 대다수 영화나 드라마가 잘 알려주지 않았던 실제 삶의 모습이 들어 있다. 에 나오는 형사들은 뒷골목의 조무래기 깡패, 건달들과 같은 공동체의 삶 안에서 논다. 형사와 범인은 잡는 자와 잡히는 자의 신분이 다를 뿐, 행동 양식이 거의 비슷한 부류의 인간들이다. 그들은 서로의 신분을 존중하며 각자 먹고 살기 위해 거래를 한다. 영화 속의 한 장면에서 두 주인공 형사 오영달과 방제수는 안마 시술소를 운영하는 조직 폭력배 보스 앞에서 범죄자들의 명단이 적힌 수첩을 놓고 흥정을 벌인다. ‘형님, 동생’ 하면서 형사와 깡패들은 고급 정보를 주고받는 대가로 범죄 처리를 놓고 ‘사업’을 한다. 더 큰 범죄를 해결하기 위해 상대적으로 작은 범죄를 눈감아주는 것이다. 악의 공생을 축으로, 최선보다는 차선을 택하는 한국 범죄 현장의 이면을 잡아낸 그것이 를 볼 만하게 만드는 이유다.

용의자를 쫓아 공원을 달리는 방제수의 모습과 그의 내면을 내레이션으로 깔아 보여주는 첫 장면부터 는 형사들의 시선으로 본 세상을 다룬다. 이곳 형사들에게선 할리우드영화에서의 형사들처럼 근사한 자세가 나오지 않는다. 죽기 살기로 달리는 것이 주된 일이고 범죄의 단서를 캐는 수단으로 지리멸렬한 잠복에 주로 의지하며 정보원을 관리하기 위해 깡패들과 일종의 동맹을 맺어야 한다. 어느 나라 형사나 다 그렇게 몸을 굴리며 일하겠지만 이들의 상대적으로 더 원시적인 수사 방식, 몸으로 때우는 수사 방식은 대한민국의 원시적인 제도의 산물이기도 할 것이다. 그들의 위험한 윤리 지표도 대한민국의 원시적인 윤리 감각과 맞닿아 있는 부분이 있을 것이다.