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독일 비애극의 원천
글쓴이
발터 벤야민 저
출판사
새물결
출판일
2008년 11월 7일
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저자

이미지

발터 벤야민

발터 벤야민(Walter Benjamin, 1892~1940)은 독일 출신의 유대계 언어철학자, 번역가, 좌파 지식인으로서 한때 20세기 독일어권 최고의 비평가로 자처하기도 했다. 베를린의 유복한 가정에서 태어나 베를린, 프라이부르크, 뮌헨 대학 등에서 철학을 공부하던 중 나중에 평생의 친구이자 유대사상에서 지적 동반자가 된 게르숌 숄렘을 만난다. 전쟁을 피해 스위스로 간 그는 1919년 「독일 낭만주의의 예술비평 개념」에 대한 연구로 베른 대학에서 최우등으로 박사학위를 취득한 뒤, 신문과 잡지에 기고를 하고 번역가로서 활동하기 시작한다.

1924년 교수자격 논문인 「독일 비애극의 원천」을 집필하지만 아카데미 세계로 진출하려던 계획은 결국 좌절하고 만다. 같은 해에 알게 된 연인 아샤 라치스 이외에 나중에 베르톨트 브레히트에게서 유물론적 사유의 영향을 받으면서 비평, 번역, 방송활동을 펼쳐나간다. 파시즘의 먹구름이 드리우기 시작한 유럽에서 스스로를 ‘좌파 아웃사이더’로 이해한 그가 택한 길은 교조적 마르크스주의에 거리를 두고, 유대 신학적 사유와 유물론적 사유, 신비주의와 계몽적 사유 사이의 미묘한 긴장을 유지하면서 아방가르드적 실험정신에 바탕을 둔 글쓰기를 통해 현대의 변화된 조건 속에서 지식인의 역할에 대해 성찰하고 정치적 영향력을 행사하는 일이었다.

1940년 벤야민은 당시 뉴욕에서 사회연구소(프랑크푸르트학파)를 이끌던 아도르노와 호르크하이머의 지원을 받아 나치를 피해 미국으로 망명하기 위해 프랑스를 탈출하던 중 스페인 국경 통과가 좌절되자 자결한다. 그로써 그가 13년간 매달렸던 프로젝트, 즉 마르크스의 ‘상품물신’의 구상을 상부구조(문화) 전체에 적용하여 19세기 자본주의와 모더니티의 근원을 고고학적으로 탐구하려던 필생의 저작 『파사젠베르크』(Das Passagen-Werk)는 미완으로 남는다. 스탈린-히틀러의 밀약을 접한 충격에서 쓴 유물론적 역사철학의 결정체 「역사의 개념에 대하여」(일명 ‘역사철학테제’)는 그가 남긴 최후의 글이다.

책 소개

분야인문
그동안 무시되었던 비애극과 우의를 ‘이론적으로 구원하려는 시도’이다. 하지만 이러한 시도가 단순히 새로운 미학적 이념이나 개념을 산출하려는 의도에서 시작된 것은 아니다. 벤야민은 미적 이념과 표현양식에 관해 무엇보다도 ‘역사적 각인’에 관심을 보이고 있다. 벤야민에게 비애극과 우의가 중요한 것은 그것이 16~17세기의 이념을 담고 있기 때문이라는 것이다.

‘독일 비애극’에서 ‘역사적 윤리’는 붕괴하고, 등장인물들은 ‘우울(멜란콜리)’에 빠져 있으며, ‘성자인 동시에 음로가’로서 우유부단함에 머물러 있다. 형식적으로도 독일 바로크 비애극은 비슷한 형식을 대표하는 영국의 셰익스피어나 스페인의 칼데론의 작품이 성취한 것과 유려함과 화려함을 결코 갖추지 못했다. 하지만 이러한 투박함, 분절화를 바로크 시기의 독일 비애극, 더 나아가 독일 극예술의 후진성 탓으로만 돌려서는 안 된다는 것, 그리고 미학 형식은 언제나 역사적 상황과 얽혀 있음을 인식해야 한다는 것이 벤야민의 비애극 연구 밑바탕에 깔려 있는 의도이다.

16~17세기 유럽은 종교개혁과 반종교개혁, 그리고 신·구교 간의 30년 전쟁으로 폐허나 다름없는 세계가 되어버렸다. 유럽인들의 물질적 생활뿐만 아니라 정신적 사고방식마저도 황폐화시킨 것이 30년 전쟁이다. 이러한 시기에는 예술형식이 바로크 비애극과 같은 특징을 띠게 된다는 것이 벤야민의 생각이다. 즉, 종교개혁의 여파가 특히나 드셌던 독일에서 등장했던 독일 바로크 비애극은 이러한 역사적 정황에 결부되어 있었다는 것을 통해 역사적 상황은 미적 이념, 표현양식에 강하게 영향을 미친다는 점을 이야기 하고 있다.

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