<숨그네>를 읽으면서 그녀의 팬이 되고 싶었다.

<그때 이미 여우는 사냥꾼이었다>는 그런점에서 당연한 선택이었다.

그러나,생각처럼 쉽게 읽히지가 않았다. 그렇게 앞장에서 읽고 쉬기를 반복하던 때,뮐러의 기사를 신문에서 만났다.

'그때 이미 여우는 사냥꾼이었다'에 담긴 뜻도 알았다.(옮긴이의 말에도 간단한 소개가 있었지만,처음에는 뒷장을 펴볼 생각을 하지 못했다..ㅠ)

어쩄든,신문 기사 속에서 만난 책의 소개 덕분에 다시 읽을 용기가(?)난 샘이다.

'그때 이미 여우는 사냥꾼이었다'는 루마니아 속담에서 따온 것으로 희생자와 가해자를 구분할 수 없다는 것,독재정권이 붕괴되었어도 독재자의 추종 세력과 그 시스템에 익숙해진 탓에 근본적인 정치.사회 변화를 기대하기 어렵다는 것을 의미한다.(경향신문 책 소개 중에서)

또한 작가 역시 루마니아 공산체체에 협조하라는 협박에 끝없이 시달렸던 경험이 고스란히 녹아 있는 작품이라고 했다.

그러나 작가는 <숨그네>에서도 그러했듯,이 책에서 역시 잔인한 언어 없이도 생생한 고통의 현장을 이야기하고 있었다.

처음에는 작가가 만들어낸 언어들의 세계를 좀처럼 이해하기가 힘들었다.

도대체 무슨 말일까? 이것은 무슨 뜻일까?

이런 인내의 시간이 지나고 나서야,뮐러가 만들어낸 언어의 매력속으로 빠져 들어 갈 수가 있다.

왜냐하면 어느 순간 부터 그녀가 만들어 놓은 언어의 마술은 하나의 커다란 퍼즐 같은 느낌을 받기 때문이다.

독자는 조각조각으로 이뤄진 낱말의 상징적인 암호를 풀어야 한다.

뮐러는 자신의 이야기를 정공법으로,때로는 극악스럽게,혹은 적나라하게 이야기 해 주지 않았다.

자신이 만들어 놓은 언어세계로 들어 올 수 있는 준비가 되어 있는 이들에게만 퍼즐을 허락해 주고 있었다.

'얼굴 없는 얼굴'을 읽으면서 그녀의 매력 속으로 완전하게 빠질 수 있었다.

옮긴이의 말처럼,이 책은 인내의 시간이 필요했다.

<숨그네>처럼 분명 언어의 마술적 느낌은 같았지만,숨그네와는 다르다.

숨그네는 스토리에 대한 설명을 느낄 수 있었지만

<그때 이미 여우는 사냥꾼이었다>는 퍼즐이 완성되어 가는 순간순간 독자들이 스토리를 이해할 수 있을 뿐이지,그저 단문의 문장들로 읽게 되면 말장난 하는 것처럼 느껴질 수 있을 정도로 스토리에 집착하지 않는다.

그러나 그녀의 마술적언어의 느낌을 이해하게 되는 순간,느낌은 180도 달라진다.

뮐러는 어째서 이렇게 자신만의 언어로 책 한권을 쓰게 되였을까?
왜 쉽게 독자들에게 접근하는 방법을 선택하지 않은 것일까? 물어 보고 싶었다.

그리고 혼자 생각해 보기를,예전에 <올가의 반어법>에서 처럼 작가 역시 살아 남기 위해 살아 내기 위해 자신만의 언어들을 만들어낸 것은 아니였을까?

차우세스쿠를 독재자로 표현했다면,그녀는 살아 남지 못했을 테니까 말이다.

<그때 이미 여우는 사냥꾼이었다>는 커다란 낱말상자였다.

그녀의 아픔이,친구의 배신이,혹은 누군가의 죽음을,고통을 ,독재자의 모습,사회의 부조리를 그녀가 만들어 놓은 언어로 가득한!

사실,이렇게 보이는 퍼즐을 맞추려고,혹은 그녀가 만들어 놓은 언어적 마술에 취해 아디나의 슬픔과 클라라의 갈등을 가슴으로 크게 느낄 수 있는 준비가 없었다.

한 호흡 쉬고 나서...

아디나의 시선으로 다시 읽어 볼 생각이다.

인내가 필요한 책이였다.

그러나 인내의 끝엔 뮐러의 언어마술의 세계가 기다리고 있었다~