지휘자라는 것이 중요한 것이라는 사실을 어렴풋이 알게 되었던 것이 중학교때였던 것 같다.

교내 합창대회가 있었고 1학년 우리반은 자유곡으로 <코시코스의 우편마차>라는 곡을 선택했다.

당시 지휘자는 반에서 그리 주목 받지 않았던 한 친구였는데 어떤 경위로 지휘자가 되었는지 그 자세한 내막을 알 수 없었지만 중학생이 되어 첨으로 하는 행사였기에 그러려니하고 모든 결정을 따랐었다.

연습은 시작되었고 그야말로 오합지졸 거의 70명에 가까운 한 반아이들을 데리고 파트를 나누고 연습을 하고 화음을 맞추려니... 정말 처음에는 아수라장 같았다

점점 파트 연습이 되고 파트별로 맞춰 곡을 불러보는데 합창 중간에 파트별로 짧은 음을 서로 교환하듯이 부르는 어려운 부분이 있었다.. 박자를 맞추지 못하면 그야말로 음이 짬뽕이 되어서 난장판이 되는 그런 부분이었다..연습할때는 그 부분이 자연스럽게 불러지지가 않았다.. 그렇게 결전의 날은 다가오고..

첨으로 많은 청중들 (전교생들)이 바라보는 무대에오르고 보니 정말 아무것도 보이지 않았다.

오로지 시선을 줄 수 있는 곳은 지휘자의 손과. 얼굴뿐,,,

지휘자의 지휘와 그 표정과 입모양에 의존하면서 약 60여명의 우리반 학생들은 집중을 하고 합창을 했는데 이게 웬일... 그렇게 연습할 때는 되지 않던 그 부분이 정말 너무 자연스럽데 잘 불러진 것이다..

그때처럼 그 지휘자친구가 커보이고 위대해 보인적이 없었던 것 같다..

그렇게 그 한 친구의 팔동작 하나하나에 우리의 화음과 하나됨이 나올 수 있었다는 것.. 그리고 우리는 그 지휘자의 모든 동작과 표정에 집중할 수 있었다는 것.. 그 결과는 바로 우수한 성적으로 입상을 했다는 것이었다.. 그것이 지휘자라는 것의 중요성을 첨 알게 된 나의 경우인 듯 하다..

클래식 음악을 좋아하는 사람이든. 그렇치 않은 사람이든 지휘자 정.명.훈의 이름 석자를 모르는 사람은 아마 없을 것이다.

다만 그의 이름 앞에 붙는 지휘자라는 수식어 이외에 어떤 지휘자, 어떤 사람이었는지를 자세히 알고 있느냐 그렇지 않느냐 정도의 차이가 아닐까 한다.

나의 경우도 피상적으로 알려져 있는 그의 이력정도만 그를 알고 있었고 어린시절 짧은 경험과 드라마의 감동을 통한 (베토벤 바이러스) 마에스트로라는 명칭의 위대함을 알고 있었던 것 같다..

정경화, 정명화, 정명훈,, 세 남매 정 트리오.. 한명도 나올까말까한 천재적인 음악가 남매들

이미 그것으로 세간의 이목이 집중되었지만 지휘자인 정명훈보다는 바이올리니스트. 첼로스트였던 누나들이 더 유명했던 것으로 기억한다.

가끔 언론에서 접했던 화려한 외국에서의 연주경력, 그리고 한국으로 돌아와 시립교향악단을 맡았다는 것,대중들과 클래식을 좀 더 친근하게 하기 위해 구청에서 음악회를 열었다는 것..

이 정도가 내가 알고 있는 그에 대한 지식이었고 한국으로 들어와 그가 하는 활동을 보면서

참 다른 사람이겠구나 하는 막연한 생각을 했다는 것이 전부이다..

그리고 명진출판에서 출간된 청소년 롤모델 시리즈의 한 인물로서 그를 만나게 되었다.

그의 음악 인생의 근원은 신여성이셨던 어머니 이원숙여사였다.

배화여고를 졸업하고 일본에서 유학까지 한 신여성이었지만 그 당시 할 만한 일들이 많지 않았고 생활을 위해 국밥장사를 하면서 아이들을 교육시킨 어머니였다.

아이들의 재능을 일찍부터 알아차리고 피난길에 피아노를 싣고갈 정도의 열정을 보이며 아이들의 음악인생을 열어준 어머니셨다.

짧은 글 속에 그 세월이 어떻게 다 얘기 될까 싶다. 그래서 일단은 결론위주의 이야기들이 전개되지만 어려웠던 시절, 해외여행도 자유롭게 할 수 없던 그 시절,그리 부유한 집안도 아니었으면서 아이들의 천재적인 재능을 살려 음악을 계속하게 할 수 있게 한 모성애는 감동이 아닐 수 없다.

또한 그의 지휘자로서의 근본적인 자질은 스승인 카를로 마리아 줄리니 의 영향이 컸다.

지휘자는 모든 악기 연주와 그 곡의 흐름을 파악하고 조율해야하기때문에 어찌보면 절대권력의 자리라고도 할 수 있다. 그 권력을 행사하며 강하게 오케스트라를 이끌 수 있지만 정명훈은 스승 줄리니의 영향으로 강합적인 긴장감보다는 인격과 덕성의 지휘봉 으로 오케스트라를 지휘할 수 있는 덕장이 된 것이다.

단원들을 이끌기 보다는 그들이 훨훨 날 수 있게 하고 그들을 따라가는 것,,,

그것이 그의 리더쉽이었다.

젊은 나이에 파리 바스티유 오페라단의 음악감독이 되고 정치적인 이유로 그 자리를 떠나기 전까지 그에 대한 세계 각국 음악 애호가들의 사랑과 신뢰는 내가 상상했던 것 이상의 굳검함과 애절함이었던 것 같다..

그러한 그가

자신의 손을 바라보며 자신은 동양인. 한국인이다..

나의 이 손으로 과거의 역사적인 적대감을 가지고 있는 한국, 일본, 중국을 정치적인 이념의 떠나 음악으로 하나되게 할 수 있다면. 더 나아가 한반도의 분단상황을 음악으로 하나되게 할 수 있다면..

그것이 소망이 되어 한국으로 돌아오게 된다..

언젠가 임진각의 평화공원에 나들이 갔다가 그 야외공연장에서 오케스트라가 리허설을 하고 있는 모습을 보았다.. 지휘석에는 빨간 스웨터를 입은 정명훈이 앉아 단원들과 이야기를 나누며 연습을 하고 있었다.

그 당시만 하더라도 정명훈이 이렇듯 훌륭하고 세계적으로 명성이 높은 지휘자라는 것을 모르고 있었다.

웬지 지휘자하면 카라얀처럼 외국인이면서 중후한 멋을 지닌 그런 사람이어야한 다는 어줍지않은 선입견을 가지고 있었던 것 같다.

지금에서 그 때를 생각해보면 그 모든 명성을 뒤로 하고 고국에 들어와

클래식의 대중화, 많은 사람들이 연주를 들으러 찾아오지 못하면 직접 찾아가 연주를 하겠다는 그의 신념의 일환이었던 연주회 리허설 장면이었구나 하는 생각을 하게 된다.

음악의 천재,, 물론 타고 난 재능도 있었겠지만

그 재능만을 가지고 모든 결과가 나오는 것은 절대로 아니라는 것을 또 한 번 느낀다

그의 끊임없는 노력. 그리고 음악에 대한 열정, 그리고 그가 사랑하는 음악을 보다 많은 이들과 공유하고픈 마음, 음악이 그저 일부의 사람을 즐겁게 하는 것이 아니라 이념을 뛰어넘고 모든 것을 아우를 수 있다는 자신감.. 그런 것들의 그의 동작 하나하나. 손 끝 하나하나에서 나올 수 있는 힘이 아닐가 하는 생각을 하게 된다.

아직 그의 음악은 현재진행형이다.

그의 음악이 주는 감동이 각박한 세상을 좀 더 따뜻하게 했으면 한다..

뜨듯미적지근 한 것이 아닌 매콤하고 짭짤한 한국인의 그 열정으로

세계를 지휘하는 그의 행보에 앞으로도 많은 관심과 함께 박수를 보내고 싶다...

"나는 첫째로 인간이요, 둘째로 음악가,셋째로 한국인입니다...

....마에스트로 정명훈...

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