매번 '소설보다 계절 소설집'이 나오면 사보는 데, 이번에는 페미니즘(인간성)이 강조된 소설과, 이야기만 소설이 될 수는 없다는 것을 보여주는 서사가 명확하지 않은 소설 두편이다.

강화길은 익히 알다시피 페미니즘을 강력히 지지하는 소설, 여성이 피해자로 살 수밖에 없는 현실을 고발하는 소설을 쓰는데 , 이번 '음복'이라는 소설 또한 가족안에서 피해를 보는 여성에 대한 소설이다. 사랑으로 포장된 가족속에서 때로는 사랑하고 때로는 증오하지만 관계의 파국을 막기 위해서 여자는 증오를 꾹 누르고 살아갈 수 밖에 없다. 귀한 사람으로 자라온 아들은 그런 관계를 알아차리지 못한 채 말간 얼굴로 살아간다.

가족간의 사랑이라는 게 한꺼풀 벗기면 한 없이 차별적인 사랑일 수 밖에 없다.

얼굴도 모르는 시조부의 제사에 참석한 세나는 세나와 남편 정우에 유달리 적대전인 시 고모를 이상하게 생각하는데 아들이라는 특권적 지위에 익숙해져버렸기에 눈치가 하나도 없는 정우는 그 적대감을 전혀 눈치 채지 못한다. 시고모는 정우 또래의 정원이라는 딸이 있는데 있는데 재수해서 약대를 갔고 지금은 좋은 직장에 잘 다니면서 살고 있다.

시고모가 남편을 왜 증오하는 지가 치매에 걸린 시조모의 무심코 터진 말에서 이유를 짐작할 수 있는데

"야, 너 정원이 재수 시키지 마라. 주제를 알아야지. 지가 무슨 약대를 간다고"

천희란과 허희정의 소설 형식은 참 낯설다.

천희란의 '우리에게 다시 사랑이'는 현재의 내가 과거의 사랑을 말리고

허희정의 '실패한 여름휴가'는 여름휴가를 시작부터 끝까지 묘사하면서 그 안에서의 심리를 포착하도록 유도한다.

이야기가 아닌 소설들은 아직 나에게 많이 낯설다