[알림] 가능하다면 베르디의 오페라 <오셀로> 2막 데스데모나의 ’용서하세요’와 오셀로의 ‘내가 죄를 지었어요’ , ‘괴로워하지 말아요’를 들으면서 리뷰를 읽어주세요.

“그래, 그래. 그 지긋지긋한 슈만. 당신은 다른 음악은 들으려고 하지도 않아. (......) 베르디 같은 작곡가가 있는데도…… .”

“그 작자는 죽이고 살리는 끔찍한 이야기밖에 할 줄 몰라.”

“적어도 베르디는 건강하게 오래오래 잘살았다고. 당신 좋아하는 슈만은 정신병원에 갇혔지.”

“슈만은 미치지 않았어.”

“당신이 왜 슈만을 좋아하는지 알아? 어린애들을 위해 유치한 곡을 작곡했기 때문이야. 어린이를 위한 노래 앨범, 어린이를 위한 피아노 소타나, 나비, 무당벌레, 게으름뱅이의 나라, 어린이 지켜주기, 갈란투스. 당신이 애지중지하는 고통을 상기시켜 주니까. 나는 아이를 못 낳는다. 어린애들이 우글거리는 이 세상에서, 이 얼마나 끔찍한 일인가.” (pp.46-47)

네덜란드 암스테르담. 비 오는 어느 날 밤에 도서관 사서로 일하는 제니가 사라진다. 그날 밤 그녀와 함께 보낸 남성은 동물실험연구실에 근무하는 유부남 토마스다. 토마스는 술집에서 그녀와 헤어졌지만, 그가 제니와 가벼운 말다툼과 몸싸움을 하는 걸 본 목격자들이 나타나면서 토마스는 살인 용의자로 체포된다.

토마스의 부인 레오니는 남편의 무죄를 증명하기 위해 발벗고 나선다. 그러나 사건은 점점 깊은 수렁 속으로 빠져드는데...

1부는 사건의 발생, 2부는 구금된 후 부부가 주고 받은 편지, 3부는 레오니의 일기를 통해 계속 되는 수사 과정과 레오니의 의심. (토마스는 등장하지 않는다. 전적으로 레오니의 심리 상태). 4부는 재판. 일종의 법정 드라마. 그리고 작품의 결말이자 대미를 장식하는 5부.

이 작품은 네덜란드의 대표작가라 할 수 있는 마르턴 타르트의 심리 추리소설이다. 그런데 재밌는 것은 작가는 이 작품을 '결혼소설'이라고 명명했다는 점이다.

여기 슈만을 좋아하는 여자와 베르디를 좋아하는 남자가 있다. 그리고 남편의 내연녀가 살해당하는 사건이 일어난다. 남편이 외도를 했다는 명백한 증거라고 할 수 있는.

베르디와 니체와 밀란 쿤데라가 두서 없이 떠오른다. '참을 수 없는 존재의 가벼움'.

완벽해보이는 남녀 사이에 타인이 틈입함으로써 생기는 균열. 불신과 의심, 흔들림, 동요. 자기 비하와 자신없음 같은 것들. 어쩌면 그런 것들이 살인 사건보다 더욱 서늘한 것일지도. 따라서 이 작품을 '심리 추리소설'이라고 명명할 때 방점은 '추리'가 아닌 '심리'에 붙여야 한다.

그런데... 생각해보자. 따지고 보면 그 모든 것은 상대방 때문이 아니라 자기 자신 때문일지도. 그걸 깨닫는 순간의 공포는 음산한 '검은새'의 그것보다 더욱 충격적일 수도 있겠다.

* 들녘 ‘일루저니스트 illusionist 세계의 작가’ 시리즈의 열다섯 번째 작품인데 오탈자가 너무 많아서 읽는 내내 좀 아쉬웠다. 개인적으로 들녘도 일루저니스트 세계의 작가 시리즈도 좋아하는데, 편집부가 좀더 세심하게 편집과 교정을 했으면 좋을 뻔했다.

1. 누군가가 우리를 위해서 풀어줘야 할 수수께(끼) 같군.’ (43쪽 첫 번째 문단 마지막 줄. 수수께끼의 ‘끼’를 넣어야 함.)

2. “그래, 그래. 그 지긋지긋한 슈만. 당신은 다른 음악은 들으려고 하지도 않아. 기껏해야 바흐의 칸타타를 정격이랍시는 반주로, 보이 소프라노가 노래하는 거나 들을까. 베르디 같은 작곡가가 있는데도…… .” (46쪽 중간 정도.)

3. 뭐 따지고 보면 나도 연구하는 사람 맏으니까. 그렇지 않소? (60쪽 위에서 다섯 번째 줄.)

4. 토마스는 대학교 친구들과 함께 이 영화를 만들었는데, 그 장면은 지을 수 없는 인상을 남겼다. (194쪽 마지막 줄.)