그림을 보고 그림과 관련된 책을 읽을 때마다 하나씩 알아가는 재미가 좋다. 물론 제일 중요한 건 내가 느끼기. 내가 느끼고 내가 감동받으면 더 좋고, 남들이 좋아해도 내가 싫으면 그 또한 그걸로 끝이다. 김동유 작가님의 그림을 처음 봤을 때 한가지 그림만 보였다. 그리고 당연히 판화로 찍었으리라 생각했다. 판화로 찍고 명암을 주어 그림을 완성하지 않았나 생각했다. 그런데 그게 모두 직접 그린 거라고 하니 정말 감탄이 절로 난다. 한 그림을 그리기도 힘든데 몇 백 개 혹은 몇 천 개의 작은 그림을 일일이 그려야 작품이 완성되다니! 다른 책들보다 크기도 좀 넓고 묵직해서 북 커버를 씌우지 않고 그냥 들고 다니며 읽었다. 덕분에 앞 표지와 뒤 표지를 더 많이 볼 수 있어서 괜찮은 책 읽기였다. 비록 좀 구겨지고 커버에 내 손톱자국이 남아있지만.

‘그가 세상에 내놓는 첫 원고를 읽으며 또 한번 깨닫는다. 이렇게 눈부신 그림꽃을 밀어올린 궁극의 뿌리가 남몰래 삼켰던 눈물밥의 힘이었음을’

고두현 시인이 뒤 표지에 남긴 글이다. 제목을 이토록 절절하게 표현해주다니..

‘집념과 열정이 응집된 나만의 지독한 그리기! 외로움으로 채워온 나의 캔버스, 나의 그리기를 처음으로 세상에 내놓는다.’

지인들의 권유로 뮤지컬 ‘오페라의 유령’을 보고 자신만의 세상에 숨어사는 유령처럼 자신을 숨기려 했던 고통스런 시절을 생각하고 자신처럼 현실적이지 못하고 자신의 일에 보상도 없이 그저 자기가 하는 일이 좋아서 숨어사는 은둔형 유령들의 열망과 노력이 언젠가 세상 속에 강한 에너지를 발산하게 되리라 믿는다고 말한다.

이 책을 만나기 전에 김동유님을 검색해봤다. 이중얼굴 화가, 픽셀 모자이크 회화. 두 사람의 이미지를 하나의 그림으로 완성하고 도장 혹은 판화처럼 보이지만 직접 그린 그림들.. 홍콩 크리스티 국제 경매회사에 출품되어 사회적으로 더욱 시선을 끌게 된 그가 한 그림을 아니 한 작품을 완성하기 위해 얼마나 많은 시간 동안 공을 들였는지 바로 느낄 수 있다. 그의 그림을 볼 때마다 그가 어떻게 그렸나 상상하게 된다. 내가 상상한 모습과 같은 모습의 그를 보니 정말 인내심이 대단한 분이라는 생각밖에 안 들었다.

언어가 아닌 이미지로 기억하고 표현하는 그의 작업과정 중 중요한 터닝포인트가 된 ‘꽃과 여인’이 그림 시장에 나왔다고 하자 거금의 돈을 주고 되찾았다.

같은 제목의 그림이 또 있는데 난 꽃이 더 많은 이 그림이 더 좋다.

가정환경이 넉넉해서 물감과 캔버스를 풍족하게 사용하며 불편함 없이 훌륭한 그림을 그린 사람도 있지만 넉넉하지 않지만 자신이 처한 상황을 불평하지 않고 묵묵히 자신의 작품세계를 표현하는 분은 더 존경스럽다. 가난 속에 허덕이고 살아있는 동안 제대로 평가를 받지 못한 고흐가 생각났고, 변화의 공간이고 창조의 공간이고 생명이 공간이기에 새로운 중심이 되는 변방을 말해주는 신영복님의 ‘변방을 찾아서’도 생각났다. 거리상으로 심리적으로 스스로 아웃사이더라 칭하는 분. 그는 아웃사이더다. 남들이 수채화로 정물을 그리고 미술사의 흐름에 자신을 맞출 때 그는 정말 흔들리지 않고 (교류를 안 한 탓도 있지만) 버려진 것들을 다시 그만의 작품으로 만들지만 그림이 되지 못할 창작성을 성실한 습작에 시간을 낭비한다는 핀잔과 충고를 들으면서도 묵묵히 자신의 그림을 그리며 스스로의 위치를 확고히 했다. 그림 그리는 재주 외엔 가진 게 없음을 알고 나태함을 용납하지 않는 분.

글도 좋지만 김동유님의 작품을 볼 수 있는 이 책은 참 소중하다. 그의 초창기그림부터 지금의 그림까지 비슷한듯 다른 그림들이 많이 들어있어서 그를 이해하고 그의 작품을 이해하는데 무척 도움이 된다.

‘과거에 집착하지 말고, 미래에 너무 기대지도 말고, 현실에 충실 하라’

85페이지

‘언제나 스케줄을 짜서 실천해보십시오. 저 또한 그렇게 하는 순간, 인생의 방향이 완전히 달라졌습니다’

274페이지.

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